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小说 / 小说杂文 / 艳遇能够说明什么

艳遇能够说明什么

作者: 林两荫总点击: 189 推荐票数：0 最后更新: 2006-9-1 4:36:49

    据我个人粗浅的分析，小小说要写好人物有两大障碍：其一：篇幅所限。小小说的篇幅是有限制的，2000来字的空间对谁而言都是一个难度。它不比长篇小说有足够大的空间用以描写一个人物，那样的笔墨对小小说来说相当奢侈。其二，承接第一点，在篇幅相当有限的条件下，小小说写作者们容易走入死胡同。现在，我们在阅读以写人为主的小小说时，可以很容易地得出这样一个结论：作者们是在写“神”而非写“人”。诸多的小小说，其中的人物形象个个或身怀绝技，或无所不能等等，对此我心生怀疑：连吴承恩笔下的孙悟空孙大圣都翻不过如来的手掌心，而他们却个个神通广大，那他们是生活在哪个朝代呢？即使是通过想象，但想象也是需要现实作为基础的。此外，无论是将人“神”化还是将神“人”化，我们都不能简单地将此理解为那就是小说。这应该是常识。

    在本期《百花园·小小说原创版》中我们能够读到上述情形之外的好作品。它们是相裕亭的《画圈》和申平的《书法家》。二者都在写人，《画圈》里的人叫黄泥头，《书法家》是老吕。黄泥头这一人物形象显得真实而立体之处在于，他的粗中有细，也在于他的一片爱国之心；而老吕身为一名勤杂工，他的勤奋以及有点“迂”的性格则让人觉得他应该是个不可多得的“书法家”。我们不难发现，在这两篇作品中，黄泥头和老吕都是极为平常的人物，作者们并没有刻意去强调他们异于常人的奇特之处，相反，相裕亭只让黄泥头画了一个圈、申平只让老吕悄悄地在喜报上贴一块补丁就完成了一次成功的塑造。他们让我感到惊喜，也为小小说如何把“人”写好提供了参考的样本。

    当下，主题的简单化是小小说写作者们必须克服的又一障碍。让我们来看看侯发山的《民工茂恩的艳遇》以及张国平的《艳杀》。表面上看，两位作者对“艳遇”似乎有不同的理解：侯发山强调的是善良与正义，张国平批判的是市俗和欲望。《民工茂恩的艳遇》里的茂恩舍身救美而后捧得美人归，《艳杀》里的钟潘利欲熏心终被“艳杀”，不同的秉性造就了不同的命运，这是我们能够接受的逻辑。然而，换汤不换药，掩藏在两位作家不同选材的背后，其实是作家们一以贯之的简单而机械的道德批判立场。无论是侯发山宣扬的善有善报，还是张国平训诫的恶有恶报，我个人认为，给善恶以如此简单的定义显然是狭窄的，现实的多元反映在文学里也应该是互相对应的，而两位作家在此进行了这样的“思考”，不足以表明文学存在的意义和价值。因为，这种“思考”它不具有独立的史学意义，它是现成的，是别人的；何况，现实提醒我们，对善恶的传统概括并不一定正确。这需要作家们的勇气——人生是惨淡的，鲁迅先生说我们必须“直面”它。关于这一点，本期杨崇德的《羊》就做得很出色。

    本期观察的最后仍然说说尹全生的作品。尹全生的《命运》由四篇一组小小说组成（在题目的后面，有“小小说组”这一称呼，妥当与否暂不可定论；故，我在此不用这个称呼），分别是《黄翠花呀》、《默默两人行》、《乡下旅馆》和《三个字的悼词》。四篇作品即使作为独立的作品来看也未尝不可。比如说《黄翠花呀》，该篇作品如果单独发表，那无疑是非常成功的，它无须过多的背景交代（《默默两人行》和《乡下旅馆》），也无须蛇足的结局定论（《三个字的悼词》），如此一来，留给读者思考和想象的空间就大大地扩充了。当然，作者将四个片段放在了一起，文章的容量得到了充实那是自然的，但于此我有了一个问题：既然作者需要这么多的容量，那何必写四篇小小说呢？直接写个短篇、中篇不就得了，如果还不够，百万字的长篇也不是非法的。不过话说回来，《命运》具有形式上进行探索的可贵之处，而这方面恰好是当代小小说二十多年来所缺乏的。或许不日之后我们重新审视尹全生的《命运》会发现他的文本价值，那不是不可能。

    本期个人推荐：
    A、    韩昌元：《西安人不一定都会唱秦腔》
    B、    杨崇德：《羊》
    C、    尹全生：《命运》
    D、    戴燕：《最珍贵的礼物》

    2005.07.21

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