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说一下木下惠介

作者: 王来扶总点击: 300 推荐票数：0 最后更新: 2006-9-1 4:55:57

　　其实对于木下惠介，我并不是太熟悉，只看过他导演的《楢山节考》，而且还是碟片。

　　前日在一旧书店买了他编的两个电影剧本：《日本的悲剧》、《飞来的横祸》（又名《冲动杀人儿子啊》）——1981年电影出版社出版的。
　　
　　日本的电影中，最喜欢黑泽明的片子，其次是小津的，当然，岩井俊二和北野武的也看过不少。记得当时找来《楢山节考》，完全是因为有不少“电影指南”说这片子是如何如何的出色，而且还是世界百部最佳电影或者日本十佳电影之一。一次偶然的机会，在书市上淘到这部片子的DVD。看完之后，拍手称赞，这是一部杰作，一部凄美的杰作。
　　
　　木下惠介是以拍女性悲剧见长的导演，《日本的悲剧》便如是，这是他1953年自编自导的早期代表作，虽然没看过片子，但是从剧本中也能多少感受到了水木导演的功底：内敛、冷静、收放自如。

　　《飞来的横祸》是一部青少年犯罪的电影。这部电影原名叫《冲动杀人儿子啊》。冲动杀人，是日本刑法中的名词，既不是谋杀，也不是过失杀人，而是犯罪一时冲动而加害于另一方致死。
　　
　　木下惠介是与黑泽明、小津安二郎、今村昌平、沟口健二齐名的日本电影大师，而他的电影特色也大致可以归结如下几点：

　　1、描写女性悲剧：一般木下的电影中女性总是受压抑，逆来顺受的角色，一旦反抗往往是悲剧收尾（常为女主角自杀）。刚看完的《日本的悲剧》便是如此。

　　2、敢用新演员，前提是与自己的喜好想法一致。

　　3.有许多地方的外景拍摄：如《远远的山》中的高山市，《象野菊一样的你》中的信州（这是木下经常选用的地方），《永远的人》中的九州等。

　　4.抒情性很强，因此有抒情派导演之称。

　　5.每部作品总是在尝试一种新的表现技巧：如《纯情的卡门女郎》（恋爱中的卡门）中将摄影机倾斜拍摄；在《楢山节考》中的全内景拍摄，在《卡门返乡》中回忆镜头与日本最早对彩色电影进行尝试；在《四谷怪谈》中全部采用俯瞰拍摄等。
　　
　　最后还想说一句：在这个商业社会，很难在市场上找到木下惠介的片子了。只有悲叹一声！　　

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