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玛丽安·穆尔的“观察”

作者: 李蛮蛮总点击: 236 推荐票数：0 最后更新: 2006-9-1 4:59:29

　　前言：我列了一份女诗人的名单，我准备对她们一一解读。有人说女诗人在艺术上总是处于依附地位，永远摆脱不了对男诗人的附庸，当解读她们之后，你会发现，事实并非如此，她们作为人类精神的探索者，作为另一半，在艺术发展的道路上也在做着多么了不起的工作。
　　
　　和朋友在一起聊时，我说，自玛丽安穆尔开始，诗发生了深刻或根本性变化，就像自惠特曼开始时一样。
　　玛丽安穆尔生于1887年，她开始诗歌创作即第一部诗集出版时，在1921年，她已经34岁，这给她的创作积累了足够的经验和成熟。此时正是后期象征主义和意象主义大行于世的时候，在巴黎的瓦雷里，里尔克，在都柏林的叶芝，在纽约的艾略特，在莫斯科的布洛克等，正在酝酿着一场席卷世界的对“宇宙这座象征的森林”的感应运动。而玛丽安穆尔此时只身去了巴西，对这场运动充耳不闻，开始了她对客观世界（主要是动物世界）的精辟入微的观察与表达。
　　句子横着很长，甚至突破了诗的界限，被一些人斥为散文化。玛丽安·穆尔在访谈中，虽然不否认自己在诗歌写作中最主要关注的乃是节奏感，但她又明确地指出：“诗歌主要并不在音调，而是处理提高了的意识”
　　这些浮在风格表层上的东西，并不是根本。就是说，她对诗歌的意义，不在于她的风格，而在于她的姿态，一种观察的姿态。在此之前，诗人的姿态不是观察，而是印象或联想。自她开始在视角上对诗歌给以扭动了。观察导致的一切，在以后的诸诗人中得到了提升。
　　她有一些开宗明义的话，“哦，韵律早就过时了”，“诗是一座花园，里面有真正的蛤蟆”等，这些都是非常重要的点，由这些点的晃动形成了她独特的风格，在自由诗确立70年后，彻底划清了和传统诗歌的界限，独领一代风骚。
　　以前读她，对于她这个迥异诗风的意义，并没有得到足够的认识。为此付出的代价也是惨重的，依然在诗歌的门外徘徊。直到今天重读她，我感觉到我错过了一个多么了不起的诗人。可今天重读她，也只限于在介绍别人的文章中，间接地了解她，如介绍她的好友毕肖普等同时代诗人中。或在她的母语中。国内对她的译介和研究非常少，甚至是漠视的，对她作为一个开拓性诗人没有给予应有的认识。在信息传播十分发达的今天，她的重要作品都已载入网上，但汉语网络上也只有周瓒翻译的她的一首诗歌。人们太注重结果了，而对于何以达到这个结果的路子和艰辛过程，人们仍然是漠视和愿意付出代价的。

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