外篇之《你也可以写诗词》   借对

　　1）律诗的结构

　　律诗四联依次叫首联，颌（下巴）联，颈（脖子）联，尾联，中间两联要用对仗，且两组对仗的结构不能相同，否则就犯合掌。绝句不须对仗，用不用都可。

　　举例：

　　李白《送友人入蜀》

　　见说蚕丛路，崎岖不易行。

　　山从人面起，云傍马头生。

　　芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

　　升沉应已定，不必问君平。

　　当然，除中间两联外，其它两联用对仗也是可以的。

　　2）律诗变例：

　　律诗的对仗也有单联的。一般用在颈联，即第3联，叫做“蜂腰体”。举例：

　　李白《送贾至舍人》

　　翦落梧桐枝，濉湖坐可窥。

　　雨洗秋山净，林光澹碧滋。

　　水闲明镜转，云绕画屏移。

　　千古风流事，名贤共此时。

　　还有一种变例，首联和颈联用对仗，即13联，叫做“偷春格”。举例：

　　王勃《送杜少府之任蜀州》

　　城阙辅三秦，风烟望五津。

　　与君离别意，同是宦游人。

　　海内存知己，天涯若比邻。

　　无为在岐路，儿女共沾巾。

　　3）工对

　　工对主要有几下几种情况：

　　a）同类对

　　转来深涧满，分出小池子。

　　绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。

　　雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。

　　b）习惯对

　　如诗/酒，歌/舞，声/色，心/迹，兵/马，人/地，老/病，无/不，天/地，花/鸟等。反义词如晓/宵等。

　　敏捷诗千首，飘零酒一杯。

　　老添新甲子，病减旧容辉。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　c）句中自对而又两句相对

　　国破山河在，城春草木深。

　　草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

　　d）借对

　　一个词有多个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相对，这叫借对。请看：

　　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

　　古时，“八尺曰寻，倍寻曰常”，所以“寻常”两字也可与“七十”相对。此处寻常为平常的意思，却用了别的意思来对七十，就属借对。

　　同样：

　　岐王宅里寻常见 崔九堂前几度闻 寻常/几度

　　再如李商隐诗句：

　　曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

　　其中“石榴”之“石”借用“石头”的意义来相对。

　　还如：

　　行李淹吾舅，诛茅问老翁。

　　“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。

　　最为常见的是从谐音上借对。如刘长卿诗句：

　　事直皇天在，归迟白发生。

　　“皇”字谐“黄”字之音，与“白”对。

　　再如：

　　马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。珠/白

　　沧溟恨衰谢，朱绂负平生。沧/朱

　　东郭沧江合，西山白雪高。沧/白

　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。白/清

　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。清/白

　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。白/清

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧/蓝

　　e）重点对

　　一联诗中，只要多数字，主要字对得很好，也算工对。特别是把数字，颜色，方位，叠字对好了，就会显得很工。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字，颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，也就不重要了。又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，就不应计较了。

　　4）错综对：出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。例如：

　　裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）

　　5）流水对：把一个意思流水般地连续说下来，出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性，互相不能颠倒。例如：

　　一从归白舍，不复到青门。

　　山中一夜雨，树杪百重泉。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

　　请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

　　如果尾联要用对仗，经常用流水对收住全诗。

　　6）合掌

　　a）一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。

　　b）一联对仗的出句与对句，意思完全雷同，也叫“合掌”。如出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等。