作品相关   电影的语言和文化 3 焦距

　　我们在第一章谈论镜头的时候是指作为电影语言的构成元素，两个剪辑点之间的连续的画面。当我们谈论焦距时，我们也会涉及到摄影机的光学镜头。为了以示区别。我们现在用物镜这一概念来称呼摄影机的镜头。所谓焦距，便是指物镜的焦点到其中心的距离。用不同的焦距的物镜拍摄，可以得到不同的镜头/画面。

　　使用标准焦距的物镜拍摄的画面被称为标准镜头，它是电影作品最常使用的镜头；用小于标准焦距的物镜拍摄的画面是短焦距镜头；而用大于标准镜头的物镜拍摄的画面便是长焦距镜头。焦距可以影响视角。短焦距物镜的视角大于标准焦距物镜的视角，所以短焦距镜头又被称为广角镜头，而长焦距镜头则为窄角镜头。用短焦距物镜拍摄，视角场大，画面包含的空间范围大，被摄体在画面中的面积小，从而形成远景、全景等大景别，而长焦距物镜的视野小，景深也小，纵深感被压缩，使纵向空间显得扁平，能放大远处人或景物的尺寸，可以把距离较远的拍摄主体处理成近景或特写的效果。（这样的处理并不符合肉眼的观看经验，它有点类似于通过望远镜看到远处被放大的事物。）

　　短焦距物镜有很大的景深，其纵深空间景物的清晰范围远远大于标准镜头。在短焦距镜头中，被摄主体、背景和大部分前景都是清晰可见。短焦距物镜的空间透视感很强，这使画面前面的物体显得更大，而后面的物体则显得更小，使空间的纵深感被加强。由于短焦距物镜会夸张表现真实的距离感，当物体接近摄影机，物体的尺寸会迅速变大，物体运动的速度感觉起来比实际的要快。在近距离用短焦距物镜拍摄时会产生透视畸变，形成夸张的透视效果。在王家卫的影片《春光乍泄》的一个段落中，当张国荣处于前景位置梳头时，我们看到了一张变形的脸，那便是短焦距镜头特有的效果。

　　长焦距镜头的景深要远远小于标准镜头的景深。这使背景处于清晰范围之外，可以更加凸显主体，避免观众注意力的分散。而通过调整焦点，我们可以景物的清晰范围从一个区段转移到另一个区段，从而转移观众的视觉注意中心。由于透视感弱，长焦距镜头中的纵深空间被压缩了，处在不同距离上的景物似乎被挤在了一起，而当物体纵深运动时，其动感便被减弱。在迈克·尼科尔斯导演的《毕业生》中的结尾处，达斯汀·霍夫曼努力地跑向画面前方，希望能在女友跟别人结婚前赶去教堂阻止。由于使用了长焦距物镜，他似乎是悬在了半空中，不管多么努力，也无法前进多少。由于透视感不同，用长焦距物镜近距离拍人物的脸会得到与短焦距拍摄的画面完全不同的效果。长焦距削弱人物的面部特征，使之扁平化。

　　变焦距镜头是可以连续变换焦距的物镜，它不仅兼有长焦距、短焦距和标准焦距物镜的特点，而且具有一些特殊的表现效果，比如通过变化焦距改变画面的景别，但这样形成的推拉镜头与我们的日常的视觉经验并不一致，技术痕迹和强制性较为明显。